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"Parisperdu" porte un "autre regard" sur Paris. En arpentant la ville depuis 30 ans, il nous montre que la ville n'est pas une entité figée. La ville vit... et comme tout être vivant elle fait parfois des erreurs. Ainsi va la ville, ainsi va la vie... "Ce qui nous incite à revenir en arrière est aussi humain et nécessaire que ce qui nous pousse à aller de l'avant." Pier Paolo Pasolini
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La passerelle n'enjambe plus que des voies désaffectées : celles du chemin de fer de la Petite Ceinture.
Les immeubles attenants (Squares du Massif Central, de la Vendée, du Sancerrois) sont situés sur l'emprise des anciennes fortifications de Paris, à l'endroit exact où celles-ci atteignaient leur largeur maximale (près de 140 mètres).
La route des Fortifications, toute proche, est encore-là pour en témoigner.
>> Entrer et se balader sur la Petite Ceinture.
Nous sommes dans le quartier de la Goutte d'Or, exactement dans la rue Emile Duployé, là où elle forme un curieux angle droit. Le quartier a été restructuré depuis quelques années et nombre d'immeubles anciens ont été abattus.
Sur la palissade, le graffiti est comme un cri en écho à l'Assommoir de Zola, dont l'action se déroule tout près d'ici : "Gervaise yé t'eme".
>> Résumé du roman de Zola ("L'Assommoir")
Inhabitée et rarement fréquentée, la rue Watt a de tout temps suscité l'imagination des photographes, des poètes et des écrivains - parmi lesquels : Henry Miller, Léo Mallet , Boris Vian qui lui a consacré une chanson et Jacques Tardi qui l'a représentée dans ses bandes dessinées.
Aujourd'hui, depuis les réaménagements du quartier et des voies ferrées qu'elle traverse de part en part, la rue a perdu son aspect pittoresque. La pérennité de la "mythique" rue Watt n'est pas assurée: elle ressemblera de plus en plus à un banal passage souterrain.
Son atmosphère unique (avec ses raies de lumière zénithale associées à de ponctuels éclairages blafards) a déjà hélas totalement disparue.
>> En savoir plus sur Léo Mallet, le père du célèbre détective Nestor Burma
>> Ecouter la chanson de Boris Vian
>> La rue Watt illustrée par Jacques Tardi
Ce sont les grandes vacances et il fait chaud. Jessie et Laura se hâtent vers le centre aéré. Elles apportent juste leur goûter, inutile de s'encombrer plus : l'aire de jeux dispose de tout ce qu'il faut pour que ces deux copines passent un bon après-midi.
Pourquoi monte t'elle l'escalier si vite ?
Vers où et vers qui court-elle?
Pourquoi a-t-elle rempli à la hâte son sac de son maillot et de sa serviette encore humides ?
Parce qu'elle n'a pas vu le temps passer à la piscine. Et sera-t-elle à l'heure au rendez-vous du petit bistrot de l'avenue Gambetta ?
Dans le 18ème, à l'angle de la rue de l'Evangile et de la place Hébert, on retrouve des enfants, comme au temps de Robert Doisneau. Mais vers où vont ces garçonnets ? ... vers la rue des Fillettes ... évidemment !
>> Les Enfants de la place Hébert - 1957 ©Robert Doisneau
Le nom de la rue (Pali-Kao) peut aussi faire référence à un village de l'Algérie (voir le site Pieds-Noirs de Palikao).
Mais le kiosque sur les hauteurs du parc est plutôt asiatique, et "Elle" et son enfant viennent d'Afrique noire ... normal, la rue de Pali-Kao ne débouche-t-elle pas sur la rue du Sénégal... ?
Belleville, encore une fois, nous livre ses cultures mêlées !
Dans le 19ème, la rue de la Fraternité est une courte mais rude montée, et comme dit la chanson: elle "est dure aux miséreux".
Mais elle débouchera sur la Liberté (rue de droite) et sur l'Egalité (rue de gauche).
Dans la Villa du Danube, en cette après-midi de juin, les deux gamins me croisent et me lançent, d'un air rieur : "C'est pour la télé ?"
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L'album des Lieux retrouvés montre des photographies où sont associées, mêlées ou superposées sur une même image deux vues d'un même lieu : l'une en couleur et l'autre en noir et blanc.
Ce dédoublement, ou ce collage, puise sa raison d'être dans un questionnement lié à la mémoire.
En effet, il ne s'agit pas de créer un document réel, mais plutôt de faire apparaître concomitamment plusieurs strates temporelles: celle du passé (l'image en noir et blanc) étant partiellement recouverte par celle du présent (l'image en couleurs).
C'est ainsi une façon de s'interroger sur ce que pourrait être une photographie objective, en dressant le constat de l'impossibilité pour l'instantané photographique de décrire le réel tel qu'on le perçoit, c'est-à-dire avec une dimension spatio-temporelle supplémentaire : celle de la mémoire.
