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PARISPERDU

#LeicaValentine

13 Février 2015, 10:45am

| 

Publié par barreteau

Photo: © Peter Turnley - ID #78・Paris, 2013

Leica lance à l'occasion de la Saint Valentin un concours Photo sur le thème de l'amour avec le hashtag #LeicaValentine. Et comme le parrain de l'opération est le photojournaliste Peter Turnley, un américain  vivant depuis bien longtemps à Paris, on aura compris que les amoureux de (ou à) Paris seront aux premières loges.

Pour trouver de l'inspiration,  consultez les photos de Peter Turnley sur le Blog Leica qui nous parle de ses photographies sur l’amour et les amoureux, toutes réalisées à Paris.



>> Consulter le blog Leica.

>> En savoir plus sur Peter Turnley.

 

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J
Julien Bouchard-Madr
13/02/2015 15:06
SympaPoétiquement sympa
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J
Joëlle Gourronc
13/02/2015 15:05
SuperbeSuperbe!!!
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Le message de Willy à Parisperdu

 

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Les Lieux retrouvés de Parisperdu

L'album des Lieux retrouvés montre des photographies où sont associées, mêlées ou superposées sur une même image deux vues d'un même lieu : l'une en couleur et l'autre en noir et blanc. Ce dédoublement, ou ce collage, puise sa raison d'être dans un questionnement lié à la mémoire. En effet, il ne s'agit pas de créer un document réel, mais plutôt de faire apparaître concomitamment plusieurs strates temporelles: celle du passé (l'image en noir et blanc) étant partiellement recouverte par celle du présent (l'image en couleurs). C'est ainsi une façon de s'interroger sur ce que pourrait être une photographie objective, en dressant le constat de l'impossibilité pour l'instantané photographique de décrire le réel tel qu'on le perçoit, c'est-à-dire avec une dimension spatio-temporelle supplémentaire : celle de la mémoire.
Les Lieux retrouvés

L'album des Lieux retrouvés montre des photographies où sont associées, mêlées ou superposées sur une même image deux vues d'un même lieu : l'une en couleur et l'autre en noir et blanc.
Ce dédoublement, ou ce collage, puise sa raison d'être dans un questionnement lié à la mémoire.
En effet, il ne s'agit pas de créer un document réel, mais plutôt de faire apparaître concomitamment plusieurs strates temporelles: celle du passé (l'image en noir et blanc) étant partiellement recouverte par celle du présent (l'image en couleurs).
C'est ainsi une façon de s'interroger sur ce que pourrait être une photographie objective, en dressant le constat de l'impossibilité pour l'instantané photographique de décrire le réel tel qu'on le perçoit, c'est-à-dire avec une dimension spatio-temporelle supplémentaire : celle de la mémoire.